國光劇團導演：王冠強
一、請問導演當初是如何進入京劇導演這條路？
A：當初會走導演這條路，是因為我從科班演員出來的，我們陸光劇校並沒有專門訓練導演的，大家都是從演員開始學習。我記得從小學四、五年級開始就進入學校，從小學五年級到高中花了八年的時間，我們叫做求學期，求學期我們都會學一些演員基本的東西，就是如果要成為一個演員，頭三年大家練得叫基本的演員功夫，我們叫做毯子功、把子功和基本功，基本上我們能進入到這個階段要滿久的。因此要成為導演基本上必須要當很久的演員，要吸收各種不同的經驗，而且別人也覺得你做的很好時就有可能成為導演。
訪問導演
二、請導演簡單說明您是如何運用巧思讓傳統京劇變的更活潑、更有趣、更多樣化？
A：其實京劇是屬於傳統藝術，有一句話「舊中有新，新中有根」，為了讓京劇能迎合現代社會，我們在京劇中除了保留基本的傳統藝術，另加入現代人的觀點，把傳統京劇與現代人的距離拉近。我們為了使京劇不退流行，所以在劇本、道具、舞臺設備等不斷地求新求變，目的是希望大家都能接受京劇表演。
三、請導演簡單說明您在編導一齣戲曲時，整個籌備時間需要多久？以及如何籌劃？
A：一齣戲在籌劃時主要是看劇本的規模，劇本為一戲之本，當劇本要正式的確定，通常會不斷的修改，曾經有劇本修改到七稿才正式完成，也就是說修改到第七次才確定劇本。劇本的角色通常會考量到誰較適合哪一個演員，如果沒有適合的話，就要修改一下劇本，如果都可以了，就先排練一次，最重要是要讓演員發揮長處，將劇本的角色充分展現出。，因此編導一齣戲至少需要一年以上的籌劃期。
四、請問導演當您在編導京劇時是如何與整個團隊進行溝通，例如演員、音樂伴奏者、舞台設計者等？
A：導演剛開始的首要任務就是統籌一齣戲的企劃，決定故事概念與模式，並尋找適當的演員與工作團隊，一旦計劃宣佈開始，導演必須確保計劃執行的流暢度，盡力幫忙解決各種會碰到的難題。通常我在編導京劇之前會先與演員、工作團隊進行溝通，讓他們知道自己的任務，然後去做分配的工作。當然在過程中，難免會出現意見不合的狀況，每個人都要各退一步，導演便要發揮其過人的公關能力與溝通技巧，出面協調，維持良好的合作氛圍，激勵團隊培養出一定的凝聚力。
舞台幕後的服裝道具
五、請導演簡單說明在您導演過京劇戲曲中，哪一部令您印象最深刻？為什麼？
A：七龍珠，一齣兒童劇，是一個有趣又虛擬的一齣京劇。一個小孩要打很多大人，虛和實的拿捏很難，我們可能想一招兩招就能打敗壞人，但在舞台上是要營造「戲劇張力」，可是小朋友的演技還不夠成熟，難免在舞臺上的表演會有點折扣，讓我有點挫折感。
六、請問導演您在編導京劇時是否有面臨困境或挑戰？
A：有啊！有時候電腦會當機無法播出音樂，有時候樂器和道具故障，這時候就沒辦法演出。另外，也有演員曾經生病無法表演，只好延後演出。
七、請問導演如果有一些年輕人士想要從事編導京劇這條路，您會有什麼建議？
A：一開始要先從演員開始基礎訓練，然後必須具備歷史知識和文學的底子，當然也要懂唱腔、音律及樂器。編導京劇功課也很多，要懂很多術語，而且對舞台佈置、燈光設計和都要非常的了解，最重要的是要有興趣。
導演指導新戲「八仙過海」
八、請導演簡單說明您對京劇未來發展的期許？
A：京劇在現代社會已經變的非主流文化，所以還是要加入一些新的東西，當然是希望有年輕人願意加入，能夠將京劇藝術一直傳承下去。也希望有更多人能接觸京劇、欣賞京劇。
參考資料：研究小組訪問國光劇團導演–王冠強
照片來源：研究小組拍攝